mugeek room

ビッグマフって音くそじゃね？

と、思った高校生の夏

まじ当時の自分に、キラカード張り付けてやりたい

だって、僕もビリー・コーガンになりたかったのよ

もうビッグマフを買うか、スキンヘッドにするかの2択じゃん？そんなの



結果ビッグマフ買ってみたら全然ビリーになれないわけ

ビリーになるのは絶望的なのか･･･とげんなりし、まさにリアル絶望ビリーと呼べる私

もはや、スキンヘッドになるしかないのか･･･



しかーーし、同じような境遇の方、ちょっと待て

そのバリカン一回机に置こう


今回はバリカンを使わずにスキンヘッドになる方法を･･･

ではなく、スキンヘッドにするよりも簡単なファズの使い方を一部ご紹介

ファズとは？

以前歪みエフェクターの原理という記事を書きましたが
極端に予め出力許容値(GAIN)が下げられて、極悪な歪みを生むエフェクター

もはや、グシャッと割れてるのかつぶれてるのかってくらい過激なエフェクター

ここでファズに拒否反応を起こす人、数知れず

ゆくえしれずつれづれ

機種にもよりますが、音の特徴的には中低域がプッシュされてモッチリとした音になります。

基本的には「ゲルマニウム・ファズ」と「シリコン・ファズ」と２種類ありますが
伝統的に好まれるのはゲルマニウムですね。

ちなみに回路自体は超単純で、なんでこれでお値段取るねんってレベルなんですが
このゲルマニウムって鉱石が、まぁ貴重なんですよ。

使い方のコツ

結論を先に言います。

「ギター本体のボリュームを下げろ！！」

先にも書きましたが、ファズではがっつり出力許容値が下げられていて、入力音量の大部分が確実につぶされてしまうんですね。

ってことで天井が低いなら、かがんでやればいいじゃない

そう、ギター本体のボリュームをしぼってやると、クランチ〜ディストーション、そしてファズまで多彩な歪みを表現出来るのがファズの強み

イメージとしては、ギターのボリュームノブがゲインコントローラー化するのです。

めっちゃ玄人っぽいでしょ

歪みを何台もボードにいれず、ファズ一台で男らしく

BECKの竜介君がロジャーメイヤーのファズ一台でステージ上がっていた理由がお分かりかと思います。

まぁジミヘンもやってた技なので、有名ですかね。

「ファズでわざわざクランチ作るなら、そもそもブルースドライバー使えばいいじゃんばかなの？」

って言われそうですが、ファズ特有のミドルのもっちりした音が魅力的なんですよ。


リハやライブでどや顔したい方は是非、ファズの導入を

スキヘンッドにしなくて済みますよ

あらすじ

前回歪みエフェクターの原理(GAIN)について記載させて頂きました。

さらりとおさらい


図１

GAINツマミを回し出力許容容量を狭めてやることで音が割れる(歪む)ということですね。
波形の潰された音が連続的に発生してみんな大好きオーバードライブサウンドが出来るわけです。

歪みを増やすからプラス方向の挙動っぽいですが、実は減らしてるわけなのでマイナス方向の挙動なんですよね。
このイメージは意外と大事。

ミュージシャンのペダルボード

雑誌やネット、今だとtwitterなんかで機材見せてくれたり、プロのペダルボードを目にする機会が多くなりました。
もう、機材オタクからしたらとてもありがたい。

そんでもってみんなやたら歪みエフェクター置いてないすか？

僕は真似して歪み２台３台並べて使ってたんですけど、実際ちゃんとした理屈を把握してなくて

「この２台のエフェクターが混ざってカッコイイイ！音がリッチや！」

なんて喜んでいたのですが、それぞれのエフェクターの質感が足される以上に実はちゃんと理由があったんですよね。

初段ブースターとか歪みの後段にブースターとかも同じ原理で、この使いこなしがキモ。

歪みの入力LEVEL

仮に１台のエフェクターでGAINを大きく回して、歪みを作ってみます。


図２

するとどうでしょう、確かに歪み量(赤線の幅)は増えてますが実音(青の波線)が減ってしまってますよね。
歪ませすぎると芯がなくなるとか、音が細くなるとか言われてるのはこのせいなんですね。

そもそも一つの歪みエフェクターで、一定以上GAINを回したところで、ほとんど歪み量は増えず実音が削れていくだけなんですよね。

さて、では歪みエフェクターを２台繋いで、１台目の出力(LEVEL)を大きくし２台目のエフェクターへ流します。
(入力量が大きいということは最初の波形がそもそも大きいということです。)


図３

するとどうでしょう
先程と歪み量(赤線の幅)があまり変わらないにも関わらず、実音がさっきよりも多いのが確認出来ると思います。
(分かりづらい方は図１と比べてみてください。入力ソース違いのGAIN量一緒です。)

こうすることで、歪みが深いけど原音や密度がギュッとした芯のある歪みサウンドが作れるわけです。

だから例えば歪みを２台繋いでた場合、もっと歪みが欲しいと感じてイジるツマミは、２台目のGAINではなく、１台目のLEVELツマミなんですよね。

１台目はクリーンブースターでも勿論オッケー。
もっとミドルをギュッとしたい！って場合は初段チューブスクリーマーにしたり、ハイもギラッとさせたいとかあればケンタウロス系にしたり、組み合わせでさらに音を追い込むわけですね。

プロが何故やたら歪みを繋ぐのか？
疑問に思った方は是非この記事を参照頂ければと思います。

それでは。

歪みエフェクター

使ってますか？歪みエフェクター。

使わずして現代社会、情報化社会、コンクリートジャングルを生き抜くのは中々難しい気がします。

「男･･･いや、漢ならアン直だろｯｯ！」(どーーーん)

とか言う猛者もいるとは思いますが、アンプの歪みの仕組みも原理は一緒。
たまにはおさらいするのもいいと思いますよ。

難しい事はさておき、カラオケやスタジオのスピーカーが「ﾊﾞﾘｯﾊﾞﾘｨｯ！」って割れたことないですか？
基本はあれが歪みです。
スピーカーの再生能力以上にボリュームあげてるから割れてるんですよね。
風船を膨らませ続けると割れるのと一緒です。

歪みエフェクターやアンプのGAINツマミはそれを人為的にやっちゃおうというものです。
上の例で言うならば、風船を小さくすればもっと早く割れますよね？
風船のMAX容量を変えて小さくすることで割れ易くし、さっさと割ってしまおうというわけです。
これが歪みエフェクターやGAINのおおざっぱな原理です。

じゃあアンプで爆音出せば割れるじゃん

と、お思いになった方ズバリ正解。
過去の偉人達もそこから発想を得たのです。

しかしながら、風船のMAX容量、つまりスピーカーの最大再生音量に当たるわけですが
こりゃそんな爆音聴く方がつらい。
ってことで疑似的に最大再生音量を減らしてやれば小さいボリュームでも割れるよねってのが根本的な歪みエフェクターの考え方。
この疑似的に最大音量を減らす行為がGAINツマミに割り当てられています。
イメージは風船のサイズを縮めてるようなイメージで。


図１

歪みエフェクターの原理

音と言うのは振動であり、視覚化すると波形になってますよね。


図２
※こんなようなやつ

苦手な人は苦手かもなんで、今回あまりよろしくはないのですが


図３

局所的に見て行こうと思います。

冒頭で説明した通り、風船を小さくするように音の許容出力最大値を小さくしてあげれば(GAINつまみをひねれば)音は割れるわけなので


図４
この赤色で塗った部分以上は出力できません。
この場合、上記の棒の図(図１)と違うのが、こちらは波形ですので赤線より飛びぬけた部分は無いものとなります。


図５
こんな感じ。

どの部分が歪み量であるかは、赤線の幅(長さ)となっています。
これが連続的に発生することで

図６

音の波形がこのような状態になり、歪みサウンドは生まれています。

今回LEVELツマミに関しては除外して、あくまでGAINツマミの動作のみ記載しております。
原理だけで言えば上記のことがメインです。

LEVELツマミもまた奥が深いです。
それはまた次回。