2018年12月25日

ボルトオンネックの接合部について

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愛知の海苔が好きなんですよね。

いきなりなんのこっちゃってお思いのあなた
私もいきなり何言ってるねんと驚いてます。

味にガッツがあるんですよ。
対して有明の海苔は高品質できめ細かくて、レベルは高いのですが淡白というか素朴というか。

これなんかに似てるなぁって思って
よくよく考えたら、MADE IN USAのギターとMADE IN JAPANのギターみたいだなと。

日本のギターって精巧に作られていて、非常に良く出来ているんですけど、お利口さんというか内申点4!って感じの意識高杉出木杉君。
この技術は凄いことなんですけどね。
個体差もほぼ生みませんし。

対して、USA製は粗雑なところがあるくせにダイナミックに鳴りやがる。
まじ愛知の海苔。美味い。

残念なのはお値段同じなのに個体差があるからだいぶ博打。沼。
ノーカン!ノーカン!

今回はそこを踏まえつつボルトオンネックの接合部について。
ぶっちゃけ定説と外れた話が多いので、信じるか信じないかはあなた次第(どーーーん!)

USA製のボルトオンネックあるある


ボルトオンネックというのは説明するまでもないですが、Fender社のストラトのネックのように取り外し可能なビス留めされているネックですよね。
デタッチャブルネックとも呼ばれています。

それでFender USAのストラト、カスタムショップも含めて、この接合部が雑なんですよ。
やれビスが曲がってるだとか、ネックエンドとボディの隙間広いじゃねえかとか
おまけに弦高調整のためか、ネックポケットに紙なんかを挟んでたりすることすらある。

みっちりネックとボディが締まって、一つの木のように密着している方が音が良さそうじゃないですか?
なのに、向こうのギターはその造りでもダイナミックに鳴りやがる。

まじ真面目が損する現代社会怖い。
コツコツやっていれば、誰かが見てくてくれる、とは一体なんだったのか。

学生時代の不良が、意外と大成しちゃう。

ってことで精巧であることが、必ずしも正解じゃないんですよね。

振動伝達率


張られている弦の長さの大半は、ネックでを占めている。

開放弦に至っては弦の振動の中心は、12F付近の振動が一番大きいのだ。
つまり弦振動はその地点が一番大きく、一番音がデカい。

あたかも弦の音が一番大きいのがピックアップの上であると錯覚しそうだが、実はそうではない。

さて、そのネックの振動をどのようににボディに伝え、伝わった音がピックアップまで辿りつくかということが重要である。

ここでギタリストであれば触ったことがあるであろう音叉を思い出してほしい。
「キーーーン」って鳴らした時に、柄の丸い部分を平らなところ(机とか)へ当てると音がデカくなるでしょ?

あれの丸ってちゃんと意味があって、接する部分が「点」になるんですよね。

物質から物質へ振動を上手に伝えたい時は、実は「面」より「点」の方が効率的に鳴るのです。
糸電話なんかもそうでしょ?
糸の点から点へ伝わっているわけ。

振動ってものはエネルギーだから、発生した途端すぐに逃げ場を欲しがるのね。
それが面だと、拡散してすぐに逃げちゃうわけ。

んで、逃げちゃうことが悪い事ではなくて重要なのは逃がし方で、一気に逃がすか徐々に逃がすかで、膨らむ周波数が変わってくるんですよね。

具体的につまりどういうことだってばよ?


ギタリストの三宅康介氏が、自身が出している「ストラトのポテンシャルを200%引き出す極意」という教則DVDにて、好みのジョイントのビスの締め具合はボディ側の2つを締め、ネック側の2つを緩めるとおっしゃっていました。

また、余談ですが、元ジュディマリのTAKUYAさんもフレーズでサスティンを稼ぐ時、ピッキングしたあとピックをボディに当てて自分の体も使って振動させるテクニックを以前教則アプリにて解説してらっしゃいました。
ここでもピックを使って「点」ですね。

上の例をざっくり解析すると、「面」は表面積が大きい分一番エネルギーの大きい低音を逃がそうとします。その分逃げる速度が早いです。
対して、「点」においては音叉のように逃げる速度が遅く、サスティンを稼ぎ音がクリアになります。その分低域の伝わり方にロストが発生し、やりすぎると音が痩せます。

つまり、そのへんの長所と短所を組み合わせたバランスが大事で、MADE IN USAのダイナミックおじさんは意図的なのか偶然の産物なのかは知りませんが、うまい事鳴っているんだなと思います。

日本人の精巧な技術は素晴らしく、それは世界一の丁寧さと言っても過言ではないのですが、如何せん科学的根拠のないものが迷信じみて伝わっている部分もあるんですよね。

職人の修行年数で、日本人はその板前の腕を判断しがちですが、10年皿洗ってたりしますからね。
場合によっては1年目と11年目の技術力は、年数ほどの差はなかったりします。
もはやイメージの話ですよね。

それと似たような話で、巷では、接合部が精巧であればあるほど音が良いという話も聞きますが、個人的にはイメージ先行してるんじゃないかな?って思ってます。

という理系卒の人間のお話でした(小並
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2018年05月10日

最適なエレキギターの弦高とは?

弦高とは?


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どうですか、弦高に悩んでないですか?

人の悩みは朝食の献立から、はたまた朝はパンにするかお米にするか、悩みは幅広く尽きないですね。

そんな人生の悩みの一つ『弦高』

そもそも、弦高とは「弦とフレットとの隙間の距離」のことを指すわけですが、
まぁ基本的には大体12フレットにおける高さ、って言われています。

弦高の高さを決めるのは3要素あります。

『ナット高さ』
『ブリッジのサドルの高さ』
『ネックの反り具合』

これらの上で弦高が高いや低いや丁度良いや、あるいは眠い暑い臭いやなんやかんやが決まるんですね。

僕は楽器を始めた時に、メイビスとかいう現代のマイルドセブンみたいな名前のイシバシ楽器製ベースを使っていたんですが、これがまーーーーーーー酷い。
もう弦高高くて、ネックが反る反る反る。
イナバウワーかメイビスのネックかってレベル。

だから弦高が低いのにめっちゃ当時憧れたし、当時から最近まで弦高低いの最強論を唱えてたんだけど、どうやらそうじゃないらしいとようやく気付き今タイピングしてるなう。

弦高の基準値幅

よく弦高が高いとか低いとか言われますけど、ぶっちゃけ基本的には「主観」ですよね。
弾きごこちやフィンガリングのしやすさなど、人によって体格も手の大きさも握力も個人差があるので丁度良いバランスは千差万別です。

例えば、体格の良い海外のアーティストなんかは意外と弦高が高い人多いし、あの速弾きお化けのイングウェイですら弦高が高い。
対して、華奢で手の小さい日本人の女性アーティストなんかは弦高が低かったりします。
でも、当人からしたらベストなバランスなんですよね。

まぁでも一応、数値上の基準値はあって
・1弦=1.0〜2.0mm
・6弦=1.5〜2.5mm
の中で収まることを基本としてます。

高めの弦高

じゃあ高めの弦高って具体的にどのくらいなのよ?
ってお思いのあなた。

わかります。
僕もそう思います。

最近では「NOT低め=高め」のような風潮が現代ではありますよね。

上記、基準の中央値からMAX幅で見ると
・1弦=1.5〜2.0mm
・6弦=2.0〜2.5mm
となります。

厳密に言えば指板のRに対して変わってくるのですが、その話はまた今度。
例えばESPでは高めを「1弦=1.5mm,6弦=2.0mm」を定義してたりします。

しかしながら、「高め=悪」だと思っていた若かりし頃の自分に言いたいのが、高めにもメリットが沢山あるぞと。
ネックの順反りが必ずしも悪じゃないぞと、そういいたい。

高めのメリット、デメリット

まず、一般的には張りが出ると言われていますね。
これ非常に曖昧な言葉だと思うので少し補足。

あくまで弦振動によって音が発生しているので、正しく大きく振動させることによって密度の多い音になります。
どんな音も実音と倍音によって音は構成されていますが、振動を大きく取れることでそれらの音のロスが格段に減ります。
つまるところ張りのある音に繋がり、ローミッドなどに欠損がなく、ふくよかな音が出ます。

結果、音ヌケが良くなり前に出る迫力のある音になります。

奏法としてはコード弾きや、音の切りやすいカッティングに向いています。
低めの弦高のコードはルート音が広いづらくて、人によっては歌いづらいでしょう。

対して、デメリットとしては当然弾きづらくなります。
弦の張力が増して弦が硬くなったような感覚になります。
その為、押弦が低めより困難です。
速弾きやチョーキングにはマジで適してません。

追記
コメント頂きました。ありがとうございます!
デメリットとして、弦高が高いと押弦が強くなるので音がシャープしてしまうという問題ですね。
これはもうフレットを持つ楽器において、ついてまわる問題ですね。
オクターブチューニングをしっかりしている前提で、概ね誤差ではありますが、あとは奏者の技量に任せるしかない状況で、そういった意味で奏者依存が高くなるというのもある種デメリットかもしれませんね。


低めの弦高

年々弦高の低めは下がってきています。
これはネックの進化で、ビンテージ系の指板はRがあるんですよね。
Rというのは1弦〜6弦にかけて湾曲しているカーブ具合のことです。

対して現代のギターは指板がフラットだったり、様々な特殊な指板があったりして、以前なら下げ過ぎると音が詰まったりビビったりしていた弦高の低さも対応できるようになりました。

具体的には
・1弦=1〜1.2mm
・6弦=1.5〜1.8mm

くらいですね。
多少のビビリが発生するかもしれませんが、アンプからの出音が良ければ問題ありません。

低めのメリット、デメリット

も〜〜〜〜とにかく弾きやすい。
これに尽きます。
運指はしやすいし、高速なソロフレーズが弾きやすいです。
タッピングなんかも弾きやすいですね。

当然、弦の張力は弱くなり柔らかく感じます。

対してデメリットは、弦の振動スペースが減る以上、どうしても弦の振動は殺さないといけません。
したがって密度は薄くなりどちらかと言えばハイの出る音になります。
(だからこそ、そのデメリットを補う為、速弾きのギタリストでEMGなどのピックアップを使う方もいます)

あとサスティーンは稼ぎづらいですね。

結局どっちがいいの?


一言で言ってしまえば好み!!(どーーーん!)

もう高速なソロを弾きたい人は弦高ベッタベタが最強だろうし、歌モノでコードストロークする人はある程度弦高が高い方が良いでしょう。

ただ、なんかね、僕は大人になるまで、ギターを買ったらなんでもかんでもまず速攻低めにセッティングしちゃって、このことに疑問を持ってなかったんすよね。
それでアンプだエフェクターだに「もっと太く!」なんてことを求めて買いあさってた時期があったんですが、弦高の調整だけでそのストレスから大きく開放されました。

なので、いがーーーいと弦高一つで君の問題は解決できることなのかもしれない。しらんけど。

今の時代、情報が多くあるのでいないことを願いますが、私と同じようなループに苛まれている人に届いたらいいなと思います。
posted by mugeek at 08:00 | Comment(2) | メンテナンス | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2018年05月05日

ギターボディの手入れTips

ギターボディ手入れ


普通に使ってる分にはクロスで十分なんですよね。
汚れてきたらポリッシュを使うとなおよし。

ただ色々手入れを教わってきましたが、周りのクラフトマンやリペアマンいわく頻繁にはポリッシュを使うな!
なんて教わってます。

ものによっては研磨剤が含まれていたりするので、それでやりすぎるとどんどん塗装削れますしね。
また研磨剤が含んでなくともワックス剤が入ってるものだと、どんどん厚くなっちゃいますしね。

ちなみにボディに直接ポリッシュを吹きかけるのはNGです。
溶ける可能性もありますしなによりムラができやすい。

しかしながら、もうどうしようもなく汚れてるものってありますよね。
もうこうなったら液体コンパウンドです。

しかもクルマで使われてるようなやつです。

以前リペアマンから直に教えてもらいましたが、ごくごくスタンダードな手法らしくて彼らは必ずと言っていいほど使うようです。

楽器屋にコンパウンドなんて売ってませんから知らない人が聞いたら驚くかもしれません。
僕は若かりし頃驚きました。

液体コンパウンド

コンパウンドって?って方がいるかもしれませんので簡単に説明。

一言で言うと研磨剤。
微粒子のヤスリですね。

ポリッシュの研磨剤はあかんのちゃうんかい!
ってお思いの方もいると思いますが、もちろんその通りで塗装を剥がす行為です。

一枚脱皮させてやるような感覚ですね。

ただしコンパウンドは3段階に分けてムラなく薄く丁寧にやりますし、何より頻繁にはやりません。
ポリッシュは割に頻繁にやりがちでしょ?だからだめなのです。

さてヤスリに番目ってありますよね。
コンパウンドの番目ってミクロン表記で分かりづらいものもある。
これまた個人的な資料目的でちょっとまとめたくなったので良かったらご参考下さい。
#1000:16μ
#1200:12μ
#1500:10μ
#2000:9μ
#2500:6μ
#3000:5μ
#4000:3μ←コンパウンドはこの辺から下
#8000:1μ
#10000:0.5μ←コンパウンドで鏡面仕上げタイプ
μ:ミクロン(数字は大体です。)


有名なSOFT99の液体コンパウンドに「キズ消し用3000」って書いてありますが、後ろを見てみると3μって書いてるので4000番手に値します。

ですので打痕などが気になって4段階くらいかけて丁寧にやりたい人は、紙ヤスリ#3000スタートでやっていくと良いでしょう。

ちなみに#2000番手は経験上、傷感が出ますのでオススメしません。
根気よくやれば消えますが、たぶん後悔します。

以上ボディの手入れTipsでした。
posted by mugeek at 21:58 | Comment(0) | メンテナンス | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする
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